McNamara Alumni Center 位于 University of Minnesota 东岸校区。它是 University of Minnesota 的标志性建筑之一。

McNamara Alumni Center 由 University of Minnesota 的校友捐助建造。McNamara Alumni Center 既是校友接待中心，也是其他访客的接待中心，因此对于 University of Minnesota 的访客来讲，McNamara Alumni Center 就像是 University of Minnesota 虚拟的大门。建筑于1998年3月开工，2000年1月完成。设计者是著名建筑师 Antoine Predock, 并由 Minneapolis 当地的建筑事务所 KKE Architects 协助设计。

McNamara Alumni Center 的建筑形象很好的满足了它作为 University of Minnesota “虚拟的大门”的功能要求，非常具有标志性。难能可贵的是它与周围的环境协调的也非常和谐，和周边建筑的关系表现的非常友好。它以一种独特的、令人印象深刻的姿态出现，并表现出谦和的一面，而不是咄咄逼人或哗众取宠。

McNamara Alumni Center 由两部分组成：晶体形状的大厅及后面楔形的主楼。晶体形状的大厅是整个建筑的亮点。条状玻璃的分割以及玻璃与石材的质感对比趣味性十足，使这个巨大的形体仿佛失去了重量，从任何角度观察都不会感觉压抑。条状玻璃对形体的分割很好的表现了技术性，并且表现的很收敛而非故意炫耀，因此不令人反感，相反，表现出了一种不失庄重的活泼。

 

前面这个雕塑式的装置有一些不尽如人意，它对空间的划分虽然很好地营造了左面的入口广场的场所感以及主入口的导向感，但却是以牺牲右侧的视线景观为前提的－－右侧街道的景观视线被严重阻隔了。

 

 

入口前的幕墙和水池。

 

 

有着奇妙光影效果的大厅。

 

 

大厅的另一侧墙壁更富有戏剧性。这面墙是大厅与主楼的衔接介面，这种戏剧性的处理方法使大厅和主楼的衔接表现出一种艺术的逻辑性。

 

 

Wei: 在我眼里，好建筑不光要有好的建筑设计，还要有积极的社会意义。评论建筑的好坏要把它放到自然和社会环境中去评价。有些建筑从本身单体设计来讲还不错，但是放的不是地方就也不能算好建筑，传达的社会意义不积极也不是好建筑。建筑除了使用功能，是还有社会功能的。

 

比如Paul Andreu设计的位于北京的中国国家大剧院，从设计本身来讲还算不错，但是第一，这个设计放在现在的位置不合适，它对周围的环境负面影响太大，要知道那里紧邻故宫等重要传统建筑群，是很敏感的地区；第二，它的造价过高，超过了中国社会所能承受的范围－－－这里不是说我们中国出不起这个钱，比它再贵十倍我们现在也负担得起，而是说那么多钱花在这个上面不值得，一点积极意义都没有不说，反而助长了乱花钱建形象工程的不好风气。还有08奥运会的场馆，原来的设计过于求新求异造价过高，老胡上台后都进行了修改使它们更加合理。

 

九间堂和这个长城脚下的公社类似，单从建筑单体本身来讲，设计的都不错，我都挺喜欢的，但是它们只是极少数人才能享受得起的奢侈消费，对于大量需求的普通住宅设计没有什么积极影响和改善，还有对它们的过分炒作比较反感。

 

说这么多吧！“什么样的建筑是好建筑”是个不小的题目，标准很多而且会随条件变化而变化。Vitruvius(维特鲁维斯）在The Ten Books on Architecture(建筑十书）里提出的标准是“firmness, applicability, and delight”（坚固，适用，美观）。我们国家以前也提出过“经济，适用，美观”的标准，我觉得现在这个标准再加上一条“可持续性”，依然适用。

 

 

 

Wei: 不知道你有没有听过一个说法，就是中国是国外建筑师的试验场。国外建筑师在自己本国或其他地方根本不可能实现的想法，在中国都有机会实现。可能有人把这种说法看成是褒义和正面的，借以说明中国人敢于求新求变。我个人的看法正好相反，我认为这反应的是有些人好大喜功、盲目崇洋、不切实际的浮躁心理。这个CCTV大楼就是个恶例。除去造价太高、结构隐患不说，对周边环境及交通状况的负面影响就足以毙掉这个设计。一个设计如果不能改善周边环境和交通，至少不应该去恶化它们，尤其是在北京这样一个城市。这个设计体现了建筑师的自以为是，简直是对当地文化、周边环境的嘲讽。

Minneapolis的Basilica of St. Mary是美国第一个Basilica(巴西利卡)。它是巴黎美术学院派建筑的经典范例，建于1907到1915年间，在1926年被罗马教廷封为Basilica，成为美国的第一个Basilica。现在已经被美国政府列为历史性建筑加以保护。

 

Basilica of St. Mary位于Hennepin Avenue，Minneapolis Downtown南面，紧邻Loring Park和Walker Arts Museum及Sculpture Garden。是这一带社区的标志性建筑。

 

 

 

20世纪初，欧洲已经开始摆脱巴黎美术学院派建筑的束缚，现代建筑蓄势待发，而美国同时期还是巴黎美术学院派建筑的天下。从Basilica of St. Mary的建造年代来看，它几乎已经是巴黎美术学院派建筑在美国的谢幕之作了。

Weisman Art Museum, Frank Gehry 于 1990 至 1993 年间在 University of Minnesota 的完成的其标志性的建筑杂耍，是 Frank Gehry 的第一个公共美术馆项目。Weisman Art Museum 位于 University of Minnesota 校园内，Mississippi 河边，东侧是 Coffman Memorial Plaza，南面是 Comstock Hall，边上就是穿过 Mississippi River 的 Washington Avenue Bridge。

 

Frank Gehry 在“明星”和“建筑师”这两个词之间建立了有史以来最强的联系 － 虽然建筑界历来不缺明星，或者可以说，建筑界历来都是被明星（他们更愿意被称作大师）领导着，不过这些明星的著名也只是限于建筑界和相关业界内而已，而能够成为一个 Pop Star 式的明星闻名于业界内外，自有现代建筑史以来，无出 Frank Gehry 之右者。

 

解构主义明星建筑师 Frank Gehry 的作品是证明计算机技术之所以伟大的最有力证据之一，在有计算机辅助设计之前，这样的建筑是只可以想像的，不要说把它们变为现实，仅画出它们的设计和施工图就几乎是 Mission Impossible!

 

不过体验这样的建筑并不让人多愉快，奇特外表和不过如此的内部空间的对比有点让人沮丧。尽管外部形体光鲜，令人感到兴奋，可是它们和内部空间没有任何关系。从与其他建筑并无二致的内部空间来讲，外部的形体没有任何功能和逻辑上的必要性。这种并不反应内部空间特征的表皮，就像建筑的性格分裂，在进入建筑之前，像雕塑一样的形体外表或许令人耳目一新，而进入建筑之后，忘掉它的外形吧。